求大师帮忙看看这个玉是真的么，说是和田白玉，和田山流水料，一级白，能看到多少价位？

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嗯，你这块儿和田白玉的雕刻的这个手镯从玉的外观玉质颜色光泽度透亮度色泽度到这个雨的表面的纹理到玉的内部的一个交织结构综合来看的话，这块儿天白玉的话，这还是不错的，应该是一块儿和田的一个山流水料。这块山流水料的话整个的整体的百度还是比较好的。嗯上面带一个黄皮调公公也是不错的像这样的一个和田白玉的手镯的话市场价值大概在一万到一万五千元左右目前和田玉市场嗯还是比较稳定的现在翡翠市场的价格波动比较大一些希望选择白玉手镯的的时候一奥看品质二一看这个和田白玉整体的一个质地额新手的话尽量不要接触价格价位比较高的一些喝点白手镯10万块钱以上基本上是一个不要去接触的触碰的这么一个价位还是以两三万一两万左右的手镯入手比较好一些。

对于这块料子是和田料还是俄料，光从图片是很难是判断的。但是白色确实是比较不错。就是俄料这样的手镯大约也在2000元左右。

这确实是和田玉，不过不是山流水，而是俄料白玉，那蝴蝶的俏色巧雕是人工染色做出来的皮色，不是真正的山流水沁色，当然，这料子无论白度还是油润性细腻度都很不错，价格大概在七八百左右。

广义和田玉，做的假皮，雕花是因为有太多的纹裂等瑕疵。

便宜货，跟收藏不挨边。

这照片拍的比较专业，就是所谓的“仙图”。从目前效果看，应该是属于和田白玉料，但是不能确定是正宗的和田山流水料。不能排除广义和田玉的可能，例如青海料、俄料、等。是否值得收藏，要看你购买的价格了。

《蝶恋花·小雨初晴逥晚照》宋词赏析

《蝶恋花・小雨初晴D晚照》是宋代词人王诜创作的一首触景抒怀、感慨生平的词。词的主旨至末句方才跃出，结句既总括全词，又有点题之妙，透露出作者的一种空洞迷茫、时光流逝的失落感。下面我们一起来阅读《蝶恋花・小雨初晴D晚照》宋词赏析。欢迎大家阅读！

【原文】

蝶恋花⑴

小雨初晴D晚照⑵。金翠楼台⑶，倒影芙蓉沼⑷。杨柳垂垂风袅袅⑸，嫩荷无数青钿小⑹。

似此园林无限好。流落归来⑺，到了心情少⑻。坐到黄昏人悄悄，更应添得朱颜老⑼。

【注释】

⑴蝶恋花：原为唐教坊曲名“鹊踏枝”，后用为词牌名，改名为“蝶恋花”，取义于南朝梁元帝 “翻阶蛱蝶恋花情”句。双调六十字，仄韵。

⑵D（huí）：同“回”。晚照：夕阳的余晖；夕阳。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”

⑶金翠：金黄、翠绿之色。晋陆机《百年歌》之五：“罗衣\粲金翠华，言笑雅舞相经过。”

⑷倒影：物体倒映于水中。《文选・孙绰〈游天台山赋〉》：“或倒景于重溟，或匿峰于千岭。”李善注：“山临水而影倒，故曰倒景也。”芙蓉：荷花的别名。《楚辞・离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”洪兴祖补注：“《本草》云：其叶名荷，其华未发为菡萏，已发为芙蓉。”

⑸垂垂：低垂貌。唐薛能《T官舍新竹》诗：“心觉清凉体似吹，满风轻撼叶垂垂。”袅袅（niǎo）：纤长柔美的样子。明杨慎《升庵诗话・余延寿折杨柳》：“大道连国门，东西种杨柳。葳蕤君不见，袅袅垂来久。”

⑹青钿（tián）：此指铜钱。

⑺流落：漂泊外地，穷困失意。唐钱起《秋夜作》诗：“流落四海间，辛勤百年半。”

⑻到了：到底；毕竟。唐吴融《武关》诗：“贪生莫作千年计，到了都成一梦间。”

⑼朱颜：红润美好的容颜。《楚辞・大招》：“恳诵Γ鹈悸弧Ｈ菰蛐阊牛芍煅罩弧！蓖醴蛑ㄊ停骸爸芍煅照撸∪饣螅缬ぶ梢病！

【白话译文】

小雨初停云消散，夕阳余晖照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角，好似铜钱真娇小。

如此园林，风景无限美。流浪归来，毕竟无心去欣赏。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，朱颜已改人垂老。

【创作背景】

王诜约与苏轼等同时代，官做得很大，曾任左卫将军、驸马都尉。但在元丰二年（1079年），曾因罪贬谪昭化军节度行军司马，均州安置，后移颍州安置，直到元v元年（1086年），才复任登州刺史、驸马都尉。从词中“流落归来”、“更添得朱颜老”等句看，此词可能是他官复原位后所作。

【赏析】

此词借景抒怀，表达了词人流落异地之悲、老大无成之慨，以及无幸遭贬的苦闷、压抑，曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。原词之墨迹保留至今，现藏于故宫博物院中。

起笔“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕阳返照的景象，暗寓作者久遭迁谪始得召还的’人生。终见天晴固然可喜，可是夕阳黄昏，亦复可悲。这亦喜亦悲之情，全融于这初晴晚照之中。接下来“金翠楼台，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观，叠下“金翠”二字状之，气象更加富丽堂皇。如此金碧辉煌的楼台，沐浴于晚照霞辉之中，其倒影又映现于荷池之水面，楼台本身与其倒影，遂构为一亦实亦幻的庄严景观。难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉，真有王谢家风气”。“杨柳垂垂风袅袅。”词人更以如画之笔，渲染出池塘上一片春色。杨柳垂垂，原是静态；风袅袅，则化静态为动态，姿态具动静相生之妙。“袅袅”二字极美。从其手迹可见，此二字真是姿媚无限，笔意之美，与词情相得益彰。“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文芙蓉沼而来。时值春天，初出水面之嫩荷，宛如无数青钿。至此，盎然春意触目萦怀。

过片“似此园林无限好。”将上片作一绾结。园林如此富丽，春色复如此迷人，确乎可说无限之好。应知此园林非指别处，就这位驸马之府邸。王诜词中曾一再对之加以描绘。句首“似此”二字，已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。“流落归来，到了心情少。”“流落”二字，写尽七年的迁谪生涯，所包蕴的无穷辛酸，又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了旧时园林，已物是人非，经此重谴，词人临老，妻子下世，园林纵好，也只能是“心情少”了。韵脚之“少”字，极含婉厚重，有千钧之力。词情至此，由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情，真有一落千丈之势。“坐到黄昏人悄悄。”黄昏遥承起句晚照而来，使全幅词有绾合圆满之妙。更重要的，还于以时间之绵延，增加意境之深度。坐到黄昏，极言其凄寂况味。“更应添得朱颜老。”结句纯为返观自己一身之省察，词情更为内向，悲感尤为深沉。园林依旧，朱颜已改，人生到此，复何可言。

初晴晚照，金翠楼台，杨柳袅袅，嫩荷无数，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而词人却只是“心情少”，无法摆脱悲哀。而写景设色愈富丽，则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一大跌宕、大顿挫，笔势变化有力，是此词又一特色。抒情结构的巨大转折，与情景之间的强烈反衬，都是表现主题的重要艺术手段，足可玩味。