翡翠是玉的一种，由于翡翠的光泽细湿润，表面光滑细腻，颜色鲜明，自古就被人们视为珍宝。翡翠又称硬玉。颜色以绿为主，另有红、黄、白等。红者称翡，绿者谓翠。其优劣标准在于色和地。论色当以绿为贵，越浓越鲜越佳；而地则要透、净，具有水分感，俗称“玻璃地”。色质俱佳的翡翠印难觅，是玉印之王，价高无比。天然翡翠有别于其他玉石(包括翡翠B货)的重要特征是天然翡翠具有“翠性”，即翡翠内的晶体闪光现象，这是矿物晶面的闪光。显微晶质的翡翠一般看不到“翠性”，故“翠性”不能作为天然翡翠的特征标志。也就是说，没有“翠性”的未必就不是天然翡翠。当然显示出翠性就更容易辨别了。越是高档的东西，瑕疵越少，反而越容易人工仿造，说到翡翠，就不得不说说以儿孙福为首的三大翡翠。在翡翠收藏界，很多有经验的玩家基本上是非三大翡翠不买，最主要的原因还是在这个行业水太深了，以假乱真、以次充好的太多，即使有经验的人也难免经常吃亏上当。更何况是普通消费者呢？
一、看翡翠手镯的色。
口诀：“色型不正，色浮无根”。
1、如果看到这个翡翠手镯颜色邪的，闪！这个主要表现在绿色上，其他颜色也有，给人的感觉是色不正，邪气！
2、看不出色根的，闪！主要表现是颜色浮在表面上，没有从里到表的过渡，或过渡不明显。
二、看翡翠手镯的种质。
口诀：“种质不符”。
这主要是针对有些翡翠，它的颗粒很粗，但是整体上偏偏又给人一种水头很长的感觉，这种现象就不应该是天然翡翠应有的现象。(当然，某些出现重结晶现象的翡翠除外)新手看到这种翡翠手镯就快闪！老手再凭其他办法判断。
三、看翡翠手镯的表面。
诀窍：橘皮现象和酸裂纹。
拿起手镯，在灯光下(什么光都行)，调整手镯的位置，捕捉手镯表面的反光点，肉眼看表面有没有凹坑和酸裂纹，有的话，新手马上闪！注意不要把放大镜拿出来，会被行家笑的！
四、看翡翠手镯的纹理。
拿起翡翠手镯，对着光线，注意这个要透射光，(上面第三点不是用透射光)。如果里面的纹理很乱，严重的像网状和树根状，新手，闪！老手，小心！
五、听翡翠手镯的声音。
步骤：
1、准备一根玛瑙棒，一条绳子。(一般商家都有的，一定要问他要，不要顾面子)
2、用绳子把翡翠手镯吊起来。(注意不要用手拿！)
3、用玛瑙棒轻轻地敲手镯。(注意，要以玛瑙棒为准 ！硬币，钥匙都是不准确的！)
4、声音：A货的声音清越悠扬，像风铃的声音一样动听！B货，声音也清越，但是短促，不会出现悠扬的回音！C货，声音，沉闷，沙哑。就像拿起两根钥匙相互敲击的声音。
1.仿古法。
铜器作伪法。作伪者一般均有所本，或依真器，或依图录。仿器形制与真器基本相似，尽寸大小也与真器相近。仿器一般仿得比较准确，若不细心观察，难以判断真伪。但不论仿得如何准确、逼真，其铜质、花纹、犭色均与真器有别，风格也迥然有异。同时，仿器比真器重，有压手感，这是普遍规律。
2.拼凑法。
又称“插帮车”。铜器作伪法。或同几个旧器中的残块拼成新器；或真器中缺失了一啊分或几部分，另取其他器的残块修格局完整；或真器中本无某部分，却节外生枝，添枝加叶拼杨新器。
3.改造法。
铜器作伪法。即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形。作伪者将一些不易卖出的或价格便宜的器物加以改造，成为新器形。如原器本无梁无盖，改成有盖的新器；或原器残存一部分，将其改成另一种新器。
4.加花法。
铜器作伪法，即真器上原有简单纹饰，作伪者选择合适的光素部位，刻上相宜的花纹，一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。
5.掏花法。
铜器作伪法。即在原本无花纹的器物上先錾刻花纹，再沿着花纹将无花部位掏透，或掏空，使原器变成一件镂空之器。这种伪掏花的作法，不仅刀痕明显，而且不符合器物的特征。
6.添铭法。
铜器作伪法。即真器本无铭，后在其上錾刻伪铭，后錾的铭文文笔均匀，字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，作伪有时用铜丝刷刷去錾良，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。铭文字体，内容虽皆能仿刻，但笔法的韵味却是难以模仿的。另外，真器伪铭者皆伤皮色，器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也与器表的地子、锈色不符。
7.增铭法。
铜器作伪法，就是真器上原有铭，但铭文简单，作伪者在真铭前后增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失某部分使铭文也残缺，修配时边铭文也一起刻出，在器物上增刻伪后，伪铭的锈色、地子与真铭不同，字口也明显不同。再者一器之上的铭文既然不是一时所出、不是一人所作，基笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭载然不同。
8.补铭法。
铜器作伪法。即真器上原有铭，但铭文中缺字，伪作者将其补上；或真器上本无铭，后刻上伪铭，因某种原因漏刻了字，后来又补刻上。
9.腐蚀法。
铜器铭文作伪法。这种方法以是在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，在蜡上刻好字，然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐，最后将蜡去掉，就会出现凹陷的字口。
清代制玉所用磨削介质是传统的石英沙（俗称沙浆）。这种沙浆颗粒筛选细腻，纯度较低并搀杂其它岩石颗粒。
这种介质会提高玉器的光洁度，能够使图案文饰磨制过渡性好，表面光滑细润，没有锋利的磨削划痕，加工过程中便于控制磨削量
看年代，闻气味，看质地，密度和尺寸大小。纯度等。
传统鉴定清代古字画主要依靠的就是目鉴和考证这两种方法。一是目鉴，是目前最主要的鉴定方法。要凭经验和比较，提高目鉴水平。
二是考证，借助于画家传记、书画著录、有关诗文、历史文献等，对作品的有关问题进行考证，以判断作品的真伪。
另外，随着现代科技的发展，逐步产生出第三种方法就是利用科技测试方法，这在目前尚处于开创阶段。已经尝试运用的科技方法有软X光摄影，如董源《溪岸图》，通过软X光摄影，显示出历次修补的迹象。
1.
从质地上看，真翡翠亮泽温润，近距离观看，还可见翡翠表面透明的小颗粒及周围的纤维状物质。
2.
从硬度上看，真翡翠非常坚硬，即使用利器划翡翠的表面，也不会留下痕迹。 而假翡翠只要被锋利的刀具划过，就会出现明显的划痕。
3.
从密度上看，真翡翠结构紧密，不会出现气泡，在敲击时可以听到清脆的声音。 而假翡翠结构较松或有气泡，密度较小，敲击声音沙哑不清脆。
根据松花颜色的深浅，形状，走向，疏密程度，可推断其内绿色的深浅，走向，大小，形状。
霁红釉由铜为呈色剂烧制，釉面必须有流淌感而且随器物转折有深浅变化。
1.
这时可以使用一种叫“切尔西滤色镜”的滤色镜来观察,呈红色者是祖母绿,呈绿色者则是其他天然宝石;
2.
根据祖母绿的特性,其折光率较低,是没有折光现象的,而像绿色钻石之类的宝石具有耀眼的金刚光泽;
3.
可以使用放大镜观察内部,天然祖母绿一般都有固体、液体、气体三者混合在一起的包裹体,…
4.
另外祖母绿的比重较许多宝石要轻一些
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